《理想之城》：职业剧值得探索，将职业本身做专业很重要 | 主创访谈

导 读

本周由孙俪、赵又廷、于和伟主演的《理想之城》迎来了大结局，目前该剧豆瓣评分7.6，爱奇艺热度峰值8272。

作为近年来的热门题材，职业剧《理想之城》的出炉却并非一帆风顺。

回顾项目的始末，《理想之城》的开发前后历时5年。在原著《苏筱的战争》版权被卖出后，不同的剧方都曾打磨过该项目，直到2019年厚海文化主控项目，爱奇艺平台介入，《理想之城》才进入实质的开发阶段。

收官之际，爱奇艺高级副总裁、《理想之城》总制片人戴莹，传递娱乐副总裁、厚海文化副总经理张婷婷，一起复盘了《理想之城》的项目开发历程。

复盘整个过程，戴莹依然对剧本给出了很高的评价，“我们在2019年看到《理想之城》的剧本的时候会有这种感觉，真的让我们看到真正意义上的职场剧。”

在戴莹看来，职业剧这个类型本身是值得不断探索的，将职业本身做透，做专业是很重要的。

而专业之下，戴莹也坦言，深度也或意味着一定的观看门槛。《理想之城》作为聚焦建筑行业的职业剧本身是具有认知门槛的，它需要沉下心来看，对用户是有要求的。

和平台预测一致，《理想之城》用户画像的中产、高知用户更多，用户人群集中在25-35岁，且观剧粘性很强。

对于《理想之城》这类作品，戴莹认为，目前垂直内容存在流量天花板，但大趋势是做到极致的垂类也有可能成就爆款，因为现在的观众已经越来越分众。

戴莹表示，接下来在坚持职业创新的同时，也需要尝试探讨人性更深层的东西，“因为人性是共通的，它能够帮助职业剧进一步破圈。”

流转多年

从《苏筱的战争》到《理想之城》

市场风向上，戴莹与张婷婷两位总制片人很早就有共识——2019年是发力职业剧的一个契机。而《苏筱的战争》的特别之处则在于，这是一部很扎实的职业剧本。

从小说到剧本，原著《苏筱的战争》版权被卖出后，不同的剧方换过几拨编剧，最终原著作者周唯干脆亲自操刀做起了编剧，这样的拉锯持续了三年。

张婷婷表示，自2018年开始，传递娱乐就已经开始跟踪这一项目。不过真正开始推进项目发生在一年后，传递娱乐的主控介入。

“我们的策略是不做跟投。这个项目本身需要规避的风险以及考量的商业元素十分多，需要一家主导才可能推进这个项目。”张婷婷表示。

2019年年中，传递娱乐签下了《理想之城》的所有版权。

也几乎是同时期，戴莹团队收到了剧本，经过制片人体系、剧本评估小组，《理想之城》在两周内快速从框架协议走到过会。

再度复盘时，单就剧本层面，戴莹当时给出了很高的评价，“我们在2019年看到《理想之城》的剧本的时候会有这种感觉，真的让我们看到真正意义上的职场剧。之前看过的大量剧本中，多数是复合型的题材，虽然是职场，但其实都是在职场谈恋爱，并没有纯粹讲职场的故事。”

也是以此为节点，《理想之城》由各方拉锯走向快速成形。

历时三年完成初版剧本后，爱奇艺与厚海文化邀请曾经《雍正王朝》的总编审吴兆龙担任编审，他培养的新人编剧罗虹也参与到了《理想之城》的编剧工作。曾经指导《白鹿原》的导演刘进快速进入项目，孙俪接下苏筱一角，《理想之城》的主创阵容悉数定下。

沉淀四年的《理想之城》最终在2020年的夏天正式开机。

在疫情大环境下，剧组扛住压力搭建了两千平的大棚用于内景拍摄。从高楼到外滩夜景，《理想之城》想要做的是聚焦建筑行业的变革故事。

自然的流光效果，丰富的视效呈现，用刘进导演的话来说，写实是最费劲的拍法，而影调、光线很大程度也可以外化的帮助叙事。

“我们最终有两千平。综合景位最初是80个，最初设想餐厅一角这样的场景也都在棚内搭了。后来在经费紧张的情况下，我们开始合景处理。”张婷婷说。

在棚里，剧组不仅搭出了三个半公司，还包括了主角的家。90%的棚内搭建配合LED屏虚拟制作的运用，《理想之城》几近真实的复原了赵显坤办公室的江景、苏筱家的顶楼。

角色毛边

不仅是苏筱的战争

“搞土建工程，他们都是从工地中走出来的人，并不是光鲜、悬浮的环境，所以不论是演员造型还是职场人物的画像，都一定要接地气。”戴莹强调。

在苏筱身上，你可以看到造价师的职业感，而透过赵显坤，《理想之城》也在尝试更加往深处去探讨中国企业的职场生态，以及在面对利益分配时各方势力的人性。

“我们在职场戏中看到了权谋剧的影子，这是特别好的底色。”戴莹说。

《理想之城》播出期间，关于孙俪状态的弹幕与评论比比皆是，但从追求真实的初衷出发，主创团队都在大胆地舍弃一些“美感”，尽可能的“接地气。”

张婷婷提到，“职业剧过往最喜欢的是西装，但我们的剧中很少用到西装。在中国大部分人穿的都是夹克衫，只有律师、保险这类职业才爱穿西装。”主创团队观察到，在建筑行业，加班睡在公司、随时下工地都是十分常见的事情，所以鞋一定要舒服，穿的衣服要适合户外作业。

回到角色，孙俪曾说苏筱是个不怎么焦虑的人。对于这一部分，她曾经有过一个对比，“《安家》的房似锦她每天都是拿着手机在刷的，但是苏筱你很少看到她拿手机，她更多是安静、专注的做自己的事情。”

剧中的苏筱，即使当天发现未婚夫出轨，第二天仍然是一个稳定的状态回到岗位处理风波。被扣留造价师证，在小公司从头开始，苏筱烦闷的时候回去家的楼顶跳绳，和闺蜜喝酒，然后继续埋头做事。

在张婷婷看来，《理想之城》想要让观众看到的，是一个不过分焦虑的理想主义者。

此外，在群像部分，戴莹表示，《理想之城》之所以精彩，是在于各个视角背后观众可以寻找到人与人之间的和解。剧中每个人物他们的视角其实都是对的，面临变革与利益再分配，怎么保证自己的立意存活下来，这里面的故事是有深度的。

也正因如此，不论角色的大小，都可以看到人物毛边的细致处理。拿剧中处处打压苏筱的陈思民来说，在他的背后，孩子正在上学，妻子是全职太太，岳母住院了。

“他集各种角色于一身，还需要平衡好自己的生活。所以当他好不容易建立起来的角色被打破时，他整个人做出了这样的动作。如果你在他的位置，未必比他做的更好。”张婷婷说。

同样的状态在汪炀身上也能找到，张婷婷提到一个细节。在KTV，常年都有汪炀的身影，他的身上总是透露着一种疲倦感。“他第一次出场，看到苏筱坐在厕所边的工位上，他出来就说，放心我都可以搞得定。其实哪有那么多事可以搞得定，基本上都是搞不定的。”

近期在微博上，关于《理想之城》有这样一个话题——#理想之城是全员恶人吗#，值得肯定的是，《理想之城》并不想写非黑即白的角色与人物关系，也正如原著作者周唯所提到的，“我写的其实是人性。”

需要勇者

爱奇艺剧集基本面与创新面

《理想之城》热播的背后，是在剧集制作上还较为年轻的传递娱乐、厚海文化。

大胆启用年轻团队，在爱奇艺剧集过往的项目中，也是较为常见的现象，戴莹认为，“成熟的公司会有自己的评估、发行体系，既有的经验既是帮助也是束缚，而年轻的团队没有经历过这些，反而也会看到一些新的可能性。”在戴莹看来，新公司或许缺乏经验，但无知无畏也是如此，而这个市场永远需要勇者。

戴莹坦言，目前职业剧品类没有到达规模化的点，因为好的作品如大海捞针，创作需要时间上的打磨。

从聚焦职业经纪人的《怪你过分美丽》到讲述造价师的《理想之城》，在戴莹看来，将职业本身做透，做专业是很重要的。

从长期来看，在垂类中提升爆款的可能性是一大趋势，但戴莹表示目前垂类的内容是存在流量天花板的。

职业剧存在门槛，而爱奇艺需要在这个基础上做好权衡，“既想要保持职业剧的创新元素，也想要探索人性更深层次的东西，因为人性是共通的，它能够帮助职业剧扩圈。”

经过《怪你过分美丽》《理想之城》的积累，戴莹认为对于爱奇艺而言，最大的价值就是通过反复试错，在一个个项目中积累经验。“通过这些作品我们对垂类的用户画像、整体水位、受众大盘都会有更明确的预判。”

好的项目投石问路，通过项目的积累爱奇艺得以更加了解行业趋势与市场偏好。

在剧本层面讨论《理想之城》时，戴莹曾将剧中的“变革”联系到了爱奇艺剧集的创新。在她看来，发展新东西，都势必要打破一个规则。迷雾剧场打破了长剧的规则，逐渐形成了剧场，形成了规模效应。只有真正打破了既有的规则，才能形成变革。

内容创作上的“敢折腾”，戴莹将之归结于爱奇艺的创新基因。

对于剧集而言，从孵化到拍摄，周期多数超过两年，当下的数据不可能直接引领未来的内容。戴莹告诉东西文娱，当平台做全年项目规划的时候，将不同的项目分为几个大类是存在数据依托的，但数据依托之外，剧集的项目规划会分为标准排面与创新排面。

而创新肯定是有风险的。在戴莹看来，在大数据的基础上做创新将是常态，很多爆款都是打破原有的概率应运而生。

访谈：EW | 杨晶（北京）

撰文: EW | 胡岚 (上海）

审核: EW | 岳 鸿（上海）

支持：东西文娱影视组

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